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劉醒龍:悲劇美學的深入與上升

發布時間:2022-07-30來源:文藝報作者:丁帆[關閉窗口]

30年前,一次偶然的機會,我與劉醒龍徹夜長談,他向我講述了自己十幾年來創作的艱辛,我驚訝地發現,他的小說《村支書》的底稿竟有一麻袋之巨。隨后,我們深入討論了他即將發表的中篇小說《鳳凰琴》,他把故事情節和人物塑造的構思詳細訴說了一遍,我們展開了熱烈討論,甚至連細節的預設都做了研磨,氣氛親切而興奮,直到雞鳴五更仍無困意。這是我有生以來唯一一次私密性的二人研討會,終生難忘。

不久,我就接到了劉醒龍寄來刊于《青年文學》的《鳳凰琴》全文,一氣讀完,讀到悲處,潸然淚下,讀到預設情境時,便會心一笑。無疑,小說的基調是悲劇的,沒有越出我們討論中預設的美學描寫閾限,因為我們堅信只有悲劇的力量才能配得上這樣的題材和人物,只有悲劇才能突破當時廉價的喜劇和悲劇描寫。毋庸置疑,劉醒龍的《鳳凰琴》是成功的,他突破了《村支書》觀念的局限性,占領了當年悲劇美學寫作的制高點。后來我對電影改編時《鳳凰琴》淡化的悲劇色彩極不滿意,覺得影片遠不如原著更有現實主義的悲劇審美意識,無形中消弭了小說最寶貴的悲劇美學,小說《鳳凰琴》是一個標桿,它是劉醒龍后來作品美學風格的一次定位。

于是,我在1992610日夜半的“涕泗交流”中完成了一篇《讀〈鳳凰琴〉所想起的》讀書筆記,這篇文章留有底稿,卻忘記了發表出處。無疑,《鳳凰琴》是劉醒龍寫作的新起點,我以為,這部作品所獲得的許多榮譽并不重要,重要的是它的悲劇美學效應給劉醒龍日后的小說,尤其是中長篇小說帶來了強大的活力,一步一個臺階,一直走到《圣天門口》。毫無疑問,是悲劇的力量使劉醒龍的作品別具一格,與同時代同題材許多作家的風格不同,劉醒龍的小說形成了自己的獨特風格。對于中國鄉土小說,他在題材上的突破是有創新性的;對于一貫被冷落的中國教育題材小說,這種觸及廣大農村基礎教育命門的作品,從內涵到形式的悲劇敘述又是前所不及的。作品沒有僅僅停留在亞里士多德的古典悲劇美學“引起同情和憐憫”的層次上,而是開掘了一個具有“現代性”的悲劇描寫場域,將“英雄情結”置于知識者和追求知識者身上,開啟了悲劇英雄新的篇章,所有這些,我在這篇文章中并沒有充分展開,這是一大遺憾。但是,在劉醒龍接二連三的中長篇小說創作中,其悲劇美學觀念一直都圍繞著這個標桿前行,而且呈不斷深入和上升的趨勢。

從《秋風醉了》《暮時頌課》《白菜蘿卜》哀愁式的悲劇顯現,到《分享艱難》具有現代反諷藝術效果的黑色幽默式的悲劇變幻,劉醒龍的悲劇觀念在小說作品的創作中不斷增值、不斷擴容、不斷變化。

顯然,在長篇小說中,從《威風凜凜》《至愛無情》到《生命是勞動與仁慈》,劉醒龍的悲劇色彩似乎有點削弱,這些傾向在我與劉醒龍的通信中進行了充分地討論(《小說評論》1997年第3期),我們坦誠地交流了各自的觀念,我提出不能和解的現實主義悲劇效應問題。這個討論的后果在《寂寞歌唱》《愛到永遠》《往事溫柔》等長篇中得到了一些回應,直到《痛失》的出現,我才激動地寫下了這部長篇小說評論文章,指出其要害就是完美地詮釋了世紀之交中國現實主義創作的“痛點”——現代悲劇的回歸意識讓這部作品留在文學史的長廊之中。

當然,我并不否認劉醒龍長篇小說的一個里程碑是《天行者》,倒不是因為它最終一舉拿下了茅盾文學獎,而是作者又回到了他所熟悉擅長的題材和悲劇美學表達的語境中,重新抒寫了一曲鄉土教育的悲歌。

以我陋見,《圣天門口》是劉醒龍最能夠入史的一部扛鼎之作,其重要在于它的史詩性,它紛繁的情節和眾多的人物設置,它悲劇的美學效果,以及它揭示了中國20世紀家國的史實——并且是以悲劇的形式抒寫了那段隱秘的歷史。所以,它獲得了評委們的一致首肯和贊譽。后來我看到有人贊頌這部長篇巨制是一種“暴力美學”的呈現,我卻不以為然,其實,這仍然是悲劇美學內涵的優秀作品,盡管我對有些枝蔓不甚滿意,但是用恩格斯的“典型環境中的典型人物”來衡量這部長篇巨制,卻也是符合現實主義悲劇美學的風范之作,只要熟悉世界美學史的人都應該能看出其中林林總總的悲劇美學元素。然而,反躬自問,這部長篇是不是劉醒龍創作的頂峰呢?顯然,后來的《蟠虺》雖然也是一部力作,卻無法與《圣天門口》相比。

從《鳳凰琴》開始,至《圣天門口》等止,劉醒龍的悲劇美學跋涉貫穿于他整個小說創作體系之中,期間的創作圖式呈螺旋式上升的態勢,至于今后如何發展,我們拭目以待,作為朋友,我不希望劉醒龍被堵在“圣天門口”。

 

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